1、本次展览评选分书体评选，评委由各个专业委员会组成，相对保证了评选的专业性。
 2、楷书作品投稿量7000余件，尽管楷书作品总体水平不错，但是和隶书一样，水平突出、个人风格突出的不多。
 3、书体的失衡。小楷占了楷书投稿量的一半，魏碑占了20%，唐楷20%，其他风格诸如赵体楷书、赵之谦风格楷书占10%（此统计数字来自专业人士）。
 4、魏碑书体的稿件明显增多，这反映了作者们对于楷书探索的视角逐渐走向开阔，同时也反映了当代书法对于魏碑的研究逐渐增多。
 5、取法的单调性。比如取法张黑女、欧、颜、虞、褚的很多。
 6、小楷数量多，可能主要考虑到小楷的技术手段比较简单，易于把握。
 7、作品装饰不协调。受展览一贯重视色彩、作品形式的影响，很多作品过多花费了外观的装饰，但是这种装饰因为拙劣，反而弄巧成拙。因此，纯白色宣纸、没有装饰的楷书作品不多。
 8、部分作品没有创作意识，仅仅是抄书式的创作，作品简单乏味，创作意识不强。可观赏性不强，艺术<br />情趣不高。
 9、今后楷书研究者们，对传统楷书的解读问题以及取法的宽度问题都是需要解决的。
 10、小字楷书多，大字楷书不多，尤其写得好的大字楷书更少。这也反映了楷书作者们对于大字楷书的研究涉猎不深入的问题。
 关于获奖作品
 1、六件获奖作品，只有一件颜体楷书比较突出。但是，客观地讲，之所以胜出，个人以为主要是风格的突出。颜体很容易写得越来越规矩死板，很少有把颜体写得轻松灵活、大小错落的。这位获奖作者做到了！但是从作品的技术含量来看，还不高，作品的外在风格形式以及技巧的外在特征还比较明显，被模仿难度不高，但作者误以为颜体楷书的探索走出了可喜的一步。
 2、获奖作品中，有的作品虽然比较粗犷，但是也反映了粗糙的感觉。这样的风格今后的发展令人担忧，因为本次展览有些作品完全在个人面目上占了很大优势，而一个风格的完善应该是逐渐趋于内涵发展的，而不是靠外貌的“形”和“势”。
 3、小字作品，个性面目不强，在技法上也没有显得非常突出。
 4、大字楷书，尽管气势咄咄逼人，同时也杂糅了其他诸如隶书的某些元素，但是还不融洽，总体感觉比较夹生。
 5、有的作者作品，尽管是楷书，但是技法上还有很强的隶书痕迹，因此没有体现出来书体的独立性技法，颇有一种技法主体运用的感觉。
 楷书今天现场测试结束，有此感，信口说说：）不代表任何方面。<br />